Los del Piso de Abajo

Resulta indudable que una de las características de esta edición del COAC es el buen nivel en la modalidad de comparsa, incluido entre las hipotéticas aspirantes a la gran final. Por considerarla la más completa de cuantas han participado, que no ha de coincidir necesariamente con la favorita, apostamos por Los del piso de abajo como candidata fija a la final.

Tras un año de ausencia en el concurso, el nivel de exigencia iba a ser alto, y lo ha cumplido con creces. Jesús Bienvenido regresó al Falla con un tipo que, a priori, puede resultar manido en carnaval; pero consiguió darle ese sello personal que ha hecho olvidar esa cuestión. Demonios con aires rockeros. Tras  esta simple descripción aguardan infinidad de detalles en un tipo que bien podría optar a La Aguja de Oro.

“Solo soy un ciudadano al que ataron sus manos con una cadena y arrastro una pena por vender mi alma”. Entre llamas y el sonido de guitarras eléctricas, a las puertas del infierno, dan paso a la presentación donde afirman que son diablos, no traviesos ni gamberros, sino “malos malos”. La música, como a lo largo de todo el repertorio, es magistral; y el conjunto de voces, perfecto.

Desde escuchar por primera vez “Un alto en el camino” en preliminares consiguen grabar en el espectador una melodía de pasodoble sublime. Nos han deleitado con letras duras a la política o reivindicativas “un pueblo sin cultura es la sepultura para el progreso” en defensa de la educación pública. Otra pequeña joya fue el  dedicado a sus hijos “para ella esta es la mejor comparsa, porque aquí canta su padre”. Precioso.

Cuplés con altibajos aunque bien en líneas generales. Eso sí, intachable interpretación la de estos diablos satirones.  El estribillo, como suele ser habitual en esta comparsa, con su coletilla final para ser coreada por el público.

Terminan con un popurrí muy completo, de alto contenido y variedad musical exponiendo que “un pobre diablo podría ser cualquiera”. No defraudan estos diablos en su regreso a las tablas con la que puede ser su comparsa "menos achirigotada". Aún costando caro el pase a la final y, finalmente, sin penalización alguna, será muy difícil que se les escape. Y ya veremos si no consiguen subir desde el piso de abajo a lo más alto.

Khumbayá

El coro de Luis Rivero se mantiene un año más, y ya van cuatro, en lo más alto de la modalidad. Para este 2013, el autor, que ha abandonado la modalidad de comparsas tras muchos año en ella, nos trae una propuesta internacional, al igual que en el concurso pasado.  Los indios de Bollywood dan paso a estos africanos, que rememoran a un grupo de gospel de Soweto, del cual usan músicas en la presentación.

La puesta en escena y la disposición del coro es muy original. La presentación arranca con apenas cinco voces, que van aumentando paulatinamente, sin que se aprecie el cambio. Un detalle muy conseguido. La afinación del grupo es casi perfecta, aunque tiene menos potencias que otros coros.

El tango de Khumbayá es una delicia musicalmente. Va algo por debajo la letra, que a veces riza el rizo demasiado. Le cantan un tango a Germán García, el presentador de Onda Cádiz, con mucho sentimiento. En semifinales hacen lo propio con Pedro Romero, reclamando ayuda para un autor que atraviesa momentos difíciles. También se ataca al Gobierno, pero en este aspecto es cuando menos contundente suenan.

Simpáticos los cuplés que trae este año Luis Rivero. Introducidos con música de Félix Rodríguez de la Fuente y ruidos propios de la selva, usan en la mayor parte de los casos la dualidad hombres-mujeres, que le da mucho resultado. El estribillo, muy animado, lanza un mensaje de optimismo en una actualidad negra, "pero yo vengo para demostrar lo bonito que es el negro, cuando suena Khumbayá".

Al igual que en Bollywood, la pieza más flojita es el popurrí. Está repleto de coreografías y ritmos alegres. Si bien, está algo falto de contenido. Nos enseñan el sentir de su continente, pero sin profundizar mucho. El hecho de que usen dos cuartetas con música del Rey León (muy trillada ya en Carnaval), le quita mérito musicalmente.

Por lo general, Khumbayá es un coro muy completo que, aprovechando que este año la competencia no está a un gran nivel, podría sorprender alzándose con el primer premio. Habrá que esperar unos días aún para saberlo.
 
           

Los Secretos

Un año más, y ya van más de 25, vuelve la chirigota del Sheriff al concurso. Y lo hace con un tipo de curas confesores y sus respectivas señoras con mucho que confesar. Una idea que nos recuerda, sólo en el concepto eclesiástico, a aquellos maravillosos Aleluya.

Muy conseguida la puesta en escena, utilizando los sillones de La Voz, como habitáculo del confesor. La caracterización de las señoras, con Lulu al frente, es genial.

La presentación, sin embargo, comienza sin muchos golpes de humor. La salva la musicalidad y la interpretación del grupo, que estará por encima del repertorio en todo momento. "Con el paro y la crisis puñetera esto va a explotar por algún lado, que Dios nos coja confesados", finalizan en la primera pieza.

Van a más con la llegada del pasodoble, musicalmente añejo, con pelllizco. Una melodía muy cuidada que contienen buenas letras. Le cantan a Cádiz, a la crisis, a los banqueros o a la iglesia, desde enfoques originales siempre. Se nota menos la voz del Gatica este año.

En los cuplés comienza la poca vergüenza y el show de Sheriff y Lulu, con una parodia previa que es incluso mejor que la propia pieza. En cuartos de final dedicaron sus dos cuplés a Avelina (Lulu), jugando con Los del Piso de Abajo y a un rumano. Mejor sin duda el estribillo: "No veas como ha cambiado la Iglesia en estos días, en el portal de Belén sin mula ni buey, los Reyes Magos son de Andalucía. ¿Y quién da las hostias?. La Policía".

En el popurrí, con anécdotas propias de la confesión, continúa el ritmo frenético típico del autor, con varios puntos conseguidos y otros que vuelven a salvar las interpretaciones. Transmiten alegría y diversión, por lo que la percepción final es de ser una gran popurrí.

Sube un puntito el nivel la chirigota del Sheriff, pero si atendemos a las piezas más importantes, vemos que están lejos de las favoritas a los premios. Aún así, otra gran chirigota de Juan Manuel Braza Benítez.

                    

Los que están al pie del cañón

El cuarteto de los hermanos Romero Castellón vuelve al Falla tras un año de descanso en la modalidad. Y lo hacen a lo grande, con un repertorio que, de momento, ha igualado el pase a cuartos de 'En cai hay que morir' y 'Costa tacita'.

En esta ocasión, los jóvenes autores nos presentan a cuatro personajes muy particulares: El lerele, un tipo muy flamenco que rezuma alegría; el Veleta, un hombre que añora lo añejo de cai cai, Casimiro, el ciego, y José, el barman. Los cuatro están en la barra del bar El Cañón, con sus conversaciones diarias.

Grandes puntos desde el inicio de las parodias, con un ritmo frenético. Le sacan mucho jugo al ciego, quizás demasiado. Suplen las carencias del texto con una exhibición de arte y poca vergüenza. En cuartos de final, Casimiro encuentra un paquete de hachís y la policía vienen a inspeccionar el bar, enriqueciendo un argumento que en preliminares se quedó algo corto. Antes de finalizar cada pieza, además, cantan con muy buen gusto.

Mantienen el nivel en los cuplés, que dedican a temas como la crisis, Rajoy o a Sor María. Buenos todos."Métete en nuestro bar y bebe lo que quieras hasta ponerte morao. Pero si bebes para olvidar, paga por adelantao" dicen en el estribillo.  

En el tema libre continúan de nuevo los golpes de humor. En preliminares lo hacen a modo de popurrí, con una cuarteta en la que El lerele logra levantar el teatro mediante un chiste a ritmo de bulerías. Repiten el gag, con otro chiste, en la ronda de cuartos. Arte puro el suyo.

Tienen tablas, capacidad de improvisación, un texto aceptable y encima cantan bien. Estos jóvenes cuarteteros pueden llegar muy lejos en el concurso. Si les dan la posibilidad de estar en semifinales, y mantienen el nivel, podrían colarse incluso en la final.
                   
                       

Los cachorros del hombre lobo

Hasta el Teatro Falla llegaba anoche la chirigota de Sanlúcar de Barrameda con autoría de Jaime Fernández de la Puente. Los mismos que en 2009 sorprendieron con 'Los Taranto Raptors', que se colaron en cuartos. En esta ocasión, nos llegan de hombres lobos modernitos, con una puesta en escena muy sencilla pero al tiempo efectista.

Música animada, por rumba, en la presentación. Utilizan el bajo eléctrico, instrumento ya universalizado en las agrupaciones. No tiene muchos puntos la primera pieza, pero la interpretan con arte, coreografía incluida. "Hemos cruzado toda España, pasando por la Rioja y cuando me ven las patillas, se creen que soy la Pantoja".

Van a más en los pasodobles, con música de corte viñero, de los que quedan poco. La afinación es aceptable, pero no llega a ser buena. Le cantan a esas coplillas añejas de su infancia. El segundo lo dedican, curiosamente, a los juegos de los niños, reivindicando que quiten los carteles de "prohibido jugar" de las calles y las plazas. Original y bien llevado.

Los cuplés de estos lobitos, que el año pasado finalizaron en el puesto 37º con 'Los supervivientes del vaporcito', son normalitos. A los tatuajes de su prima Conchi, que le gustan mucho a su novio Catalán. Mejor el segundo, a los deshaucios con remate para su suegra. En el estribillo, proclama antigobierno: "Rajoy, que bocao te vamos a pegar".

Siguen bajando el nivel en el popurrí, con poquitos golpes, pero al menos animado musicalmente y también con coreografías. Cuentan sus experiencias como hombres lobo. Les mordió Paul Naschy (presente en el forillo) en una casa del terror.

Pese a la falta de humor, es una chirigota simpática, que tiene sus opciones para volver a lograr el pase a cuartos. Aunque no lo tendrán nada fácil.

               

La Ola

Vuelve a sorprender la comparsa de Rafael Pastrana hijo con una idea muy original. La ola no es un fenómeno marítimo, sino un temporal de aire polar. Conseguida puesta en escena para un grupo que otros años fue 'Lasque viven como reinas' o 'La Prometida'. La presentación, como es propio del autor, es una canción, con bastante contenido además, "despierta que queremos que salga el Sol" esgrimen. Trabajada la afinación, sacando partido a las posibilidades vocales de la voz femenina.

Siguen la línea en el pasodoble. Quizás demasiado enrevesado en música y letra, pero el resultado final es dulce, hermoso. Le cantan a José Bretón, a través de una historia poco previsible. El segundo es para los antidisturbios y la brutalidad policial. Letra muy original y contundente. A destacar el punteao, que está hecho a dos guitarras.

Pero la principal innovación de esta comparsa llega con los cuplés. El primero, más normal, juega con la cola de las taquillas, que van a llegar hasta el mismísimo escenario. Precioso el estribillo, a ritmo frenético: se quedan tirititando por Cádiz. El segundo, en cambio, más que un cuplé es un tercer pasodoble. En él reclaman al Love (cameo incluido) y su grupo como pregonero en lugar de Drexler. Gran golpe de efecto.

Y rematan con un popurrí con una musicalidad excepcional y que, además, tiene bastante contenido crítico. Contenido que quizás le faltó a Las que viven como reinas. Recurren al uso del xilófono, con el que nos trasladan más si cabe al Polo Norte. "Donde está nuestro futuro, frío frío, no sé donde está".

Salto de calidad el de la comparsa de Fali Pastrana, que se sitúa este año entre las más grandes. Sin embargo, la modalidad está muy competida, y juegan con dos desventajas en el concurso: son mujeres, y su autor no es una superestrella. Habrá que esperar para ver hasta donde llegan.

          

Los Prodigio

La chirigota de Algeciras se presenta en el Falla tras lograr un segundo accésit (5º puesto) en el concurso pasado. Y lo hacen como niños prodigio, a lo Joselito, en una puesta en escena cuidada hasta el más mínimo detalle. Muy bueno lo del piano bar.

Desde la presentación queda claro que la afinación va a ser más que correcta durante todo el repertorio. Pocos puntos en esta primera pieza, donde narran como llegaron a ser unos artistas. La agrupación se caracteriza por ser muy estática, los componentes no se desplazan mucho sobre el escenario, pero a pesar de ello demuestran arte sobre las tablas.

Pasodobles bien cantados y con mucha musicalidad. En el primero agradecen la acogida de su chirigota anterior, 'De nuevo en el mercado', cuyo estribillo corean al final de la pieza. El segundo es una crítica a los recortes en educación, un tema poco tocado de momento.

El problema llega con la tanda de cuplés. Está trabajada su ejecución, pero no terminan de hacer reír. En el primero, una fan se tatúa la cara de Javi Bohórquez en el papo. El segundo es para la Pantoja y su nieto. Regulares. El estribillo tampoco engancha, van sobrados de arte pero en los conciertos le gritan "Goyito vete al carajo".

Misma tónica en el popurrí, con una buena selección musical, pero que no termina de tener gracia hasta casi al final. Cuentan su experiencia como niños prodigio, y cómo les cambió la voz. A destacar el popurrí de canciones tradicionales que cantan en menos de un minuto porque es su "canción ligera".

Bajan el nivel estos algecireños. Era difícil repetir el éxito de las divorciadas. Aún así, al estar trabajada y tener algunos puntos de humor, deben estar al menos en cuartos de final. Pero no lo tienen asegurado.   
 
              

A Dios rogando y con el mazo dando

Tras sufrir la mofa del Teatro Falla con LlévateloCalentito, el cuarteto de Miguel Ángel Real volvió ayer al coliseo gaditano. Y lo hizo con una agrupación más trabajada, lo que se percibe desde que abren cortinas: una escenografía muy conseguida que presenta el convento de unas monjas un tanto particulares.

Están la monja gitana que amasa los dulces, la vieja y sorda, la superiora y bien hablada y la extranjera, algo tontita. Tienen buenos golpes durante la parodia, recitada cara al público y con una rima cuidada. Estilo clásico el que siempre trae este autor. La voz de la hermana Wendolin (la peruana), le suena a las otras a Vodafone. Dado el tembleque que tiene, la monja sorda es la preferida por los abuelos para que los acompañe al baño.

"Te casaste con Dios porque no había dios que se casase contigo", le dice la monja sorda a la peruana. No hay un argumento definido, y eso dificulta que el cuarteto tenga un ritmo más rápido. La madre superiora, interpretada por el hermano del conocido Benítez (de la chirigota del Canijo), es la única que da cierta coherencia al relato.

Mantienen el nivel en los cuplés, con un detalle muy logrado entre chiste y chiste. Le cantan  al pregonero y a los rumanos. Graciosos, aunque el segundo juega con un prejuicio social. En el estribillo mantendrán su castidad, pero harán la voluntad del señor si se topan con el presentador de Onda Cádiz.

El tema libre lo ejecutan con un popurrí "con segundas y octavillas", lo que lo hace mucho más ameno. En él utilizan muchas canciones religiosas. Algunos puntos no tienen efecto, pero evitan el silencio con más canciones. Lo mejor, cuando hacen la masa (imitando a Hulk). En la última cuarteta homenajean a las monjas "que dan su vida a los demás a cambio de nada".

Recupera su mejor nivel este cuarteto, al que no se le debería escapar el pase a cuartos. Para mayores aspiraciones, tendrán que mejorar el ritmo de las próximas parodias.  

         

Tu Reflejo

Desde Sanlúcar de Barrameda llegan estos comparsistas, aunque algunos de sus componentes proceden de agrupaciones de El Puerto Santa María. Y lo hacen con un tipo bastante creativo: un espejo roto, que refleja al Gran Teatro Falla. El disfraz lo componen los trozos de cristal que se han desprendido.

Desde el inicio de la presentación se percibe una afinación correcta y una musicalidad que estará presente durante todo el repertorio. "Convertido en mil pedazos de cristal, sólo sé reflejar esa magia que te envuelve y el embrujo de tu historia" explican en la primera pieza.

Primer pasodoble para los niños robados, tocando el tema de forma muy particular. Musicalmente es algo plano, le falta un toque de originalidad que lo distinga. El segundo, con más literatura, va contra el poder. Bien cantados los dos.

Flojean los cuplés, a una conversación de washapp y a los fortachones de los gimnasios. El grupo no los vende bien. Mejor el estribillo: "Si en tu balcón ves a la luna cantando coplas de alegría, es el reflejo de su cara, espejo de nuestra bahía".

En el popurrí, muy melódico, lanzan un mensaje de optimismo y juegan con el tipo, pero es una idea demasiado abstracta para sacarle jugo. No obstante, va bien de contenido.

Comparsa digna la de Manuel Muñoz Lores y José Manuel Braza. La modalidad está muy reñida, y les ha faltado un toque de chispa distintivo para poder optar a los cuartos de final. Tienen margen de mejora.


       

Los Paletas

Fotografía de La Voz de Cádiz

Lo más parecido a Los Acuarelas pero en la modalidad de chirigotas. Así son Los Paletas, unos pintores muy particulares que más que pintar cuadros, dibujan caricaturas. La chirigota de Trebujena se presenta en el concurso tras lograr el pase a cuartos con 'Los Arao Límpicos' o 'Los que viven por la gorra'.

Presentación simpática, con golpes buenos como el del boquete del techo del Falla, que según dicen, pintaron ellos. La escenografía está conseguida aunque, salvo que se las hayan cedido algún allegado, han debido de gastarse un dinero en las caricaturas.

A más en los pasodobles, muy melódicos y bien interpretados. Le cantan a los chirigoteros, de los que han aprendido, mostrando dibujos de diversos autores. El inicio tiene trazos de humor. Igual ocurre con el segundo, dedicado al Papa y sus inventos hipócritas. Bastante certero.

Con la autoría de Sergio Guillén, 'El Tomate' (también componente de la comparsa del Jona), y Manuel Morera, estos paletas bajan un poco en los cuplés. Le cantan a Rajoy y al mundo de la comparsa. En la interpretación, tienen toques propios del Selu, muy efectistas. El estribillo está bien a secas, "Si me viene Elsa Pataky, yo la pinto del tirón, si me viene la Carbonero, yo la pinto del tirón, y si me viene la Teo a mi ya me entra la duda, porque no la quiero ver ni en pintura".  

El popurrí, vuelve a ser muy visual, explotando el recurso de la caricatura. Tienen cuartetas muy buenas, como la dedicada a Nacho Vidal o el príncipe de Inglaterra, y otras no tanto. La poca vergüenza que muestran sobre las tablas les ayuda mucho. La cuarteta bonita, además, es muy agradable.

Un pasito más para la chirigota de Trebujena, que debe pasar el corte sin problemas. Si traen buen material en el próximo pase, incluso, podrían aspirar a más. Habrá que esperar.

 

Cai Milenaria

Un año más, regresa el coro de Paco Mora a las tablas del Falla, este año sin la colaboración de Pepe Mata en la autoría. Y lo hace con un toque muy flamenco. La presentación arranca con un cante en solitario muy conseguido. Representan a las calles de Cádiz: "Yo soy la calle, mi hermana la plaza, que no tengo mares tan sólo murallas" dicen en una presentación que cantan a pie.

Tango clásico musicalmente, cantado con mucha fuerza. La afinación está por encima durante todo el repertorio, muy conseguida. Le cantan el primero a los males de Cádiz y a aquellos que se los causan. El segundo, menos certero, a las madres en general, personalizada en una abuela que tiene que volver a cuidar de sus hijos y sus nietos por la crisis.

Mantienen el nivel en los cuplés, a la Teo y al Cádiz, mejor que el primero. Vuelve el flamenco en el estribillo, bastante agradable: "callecitas que estarán aquí cuando me vaya, como tus murallas, siempre junto al mar" dicen en él.

El popurrí mantiene coherencia con el resto del repertorio. El juego flamenco logra ser original pese a ser un tema algo manido, para ello utilizan el recursos del individualismo. Musicalmente, es una pieza muy bella (utilizan la del pasodoble de El Titiritero en una cuarteta). Y también tiene cierto contenido. Hablan de las calles y los barrios de Cádiz, comentando la problemática de cada uno. "La Viña sigue marginada desde hace muchos años".

Buen coro el de Paco Mora, al que la falta de originalidad del tipo le puede impedir volver a la fase de semifinales tras varios años sin lograr el pase. En cuartos sí deben estar. 

El show de Rasca y Pica

Abrimos nuestro especial de 2013 con una agrupación que ha dado la sorpresa en la segunda sesión del concurso. Estos coloridos piojos (original el tipo), vienen de Alcalá de Guadaíra. Algunos de sus componentes ya salieron en 'Autoescuela echa el freno madaleno' que llegaron a cuartos hace unos años.

Bajo electrónico para le presentación, con una música repetitiva pero pegadiza. Algunos golpes en la presentación, "la pobre de la Teo se echa tanto Farmatín, que toda la sangre que me bebo me sabe a Nestea". Van bien de afinación.

                                  

El pasodoble es muy musical, con un final por abajo propio de la comparsa de Alcalá. Y es que el autor es el mismo: Víctor García. Le cantan a los desahucios y a dos hermanos que se pelean. Aceptables, sin ser nada del otro mundo tampoco.

Los cuplés mantienen el nivel. A los Borbones el primero, con mucha guasa en el remate. El segundo a los traductores de Canal Sur 2, algo más flojo pero gracioso también. "Acércarte, porque ya verás, que te vas a enterar lo que vale un peine", dice el estribillo, coreado la segunda vez.

El popurrí es la pieza más destacada de esta chirigota. La selección musical está conseguida y los puntos, aunque todos vayan por el mismo sitio, son acertados. Cuentan sus aventuras en el mundo de las cabezas sucias. Una cuarteta con música de La Sereníssima acaba con una octavilla desproporcionada por parte de un componente: "bien, Piojo", le dicen.

Grata sorpresa la de esta agrupación, que aspira al pase a cuartos, aunque lo tendrá difícil. Le ha faltado de todo un poco, pero está trabajada y eso se nota desde los primeros compases.