Los del Piso de Abajo

Resulta indudable que una de las características de esta edición del COAC es el buen nivel en la modalidad de comparsa, incluido entre las hipotéticas aspirantes a la gran final. Por considerarla la más completa de cuantas han participado, que no ha de coincidir necesariamente con la favorita, apostamos por Los del piso de abajo como candidata fija a la final.

Tras un año de ausencia en el concurso, el nivel de exigencia iba a ser alto, y lo ha cumplido con creces. Jesús Bienvenido regresó al Falla con un tipo que, a priori, puede resultar manido en carnaval; pero consiguió darle ese sello personal que ha hecho olvidar esa cuestión. Demonios con aires rockeros. Tras  esta simple descripción aguardan infinidad de detalles en un tipo que bien podría optar a La Aguja de Oro.

“Solo soy un ciudadano al que ataron sus manos con una cadena y arrastro una pena por vender mi alma”. Entre llamas y el sonido de guitarras eléctricas, a las puertas del infierno, dan paso a la presentación donde afirman que son diablos, no traviesos ni gamberros, sino “malos malos”. La música, como a lo largo de todo el repertorio, es magistral; y el conjunto de voces, perfecto.

Desde escuchar por primera vez “Un alto en el camino” en preliminares consiguen grabar en el espectador una melodía de pasodoble sublime. Nos han deleitado con letras duras a la política o reivindicativas “un pueblo sin cultura es la sepultura para el progreso” en defensa de la educación pública. Otra pequeña joya fue el  dedicado a sus hijos “para ella esta es la mejor comparsa, porque aquí canta su padre”. Precioso.

Cuplés con altibajos aunque bien en líneas generales. Eso sí, intachable interpretación la de estos diablos satirones.  El estribillo, como suele ser habitual en esta comparsa, con su coletilla final para ser coreada por el público.

Terminan con un popurrí muy completo, de alto contenido y variedad musical exponiendo que “un pobre diablo podría ser cualquiera”. No defraudan estos diablos en su regreso a las tablas con la que puede ser su comparsa "menos achirigotada". Aún costando caro el pase a la final y, finalmente, sin penalización alguna, será muy difícil que se les escape. Y ya veremos si no consiguen subir desde el piso de abajo a lo más alto.

Khumbayá

El coro de Luis Rivero se mantiene un año más, y ya van cuatro, en lo más alto de la modalidad. Para este 2013, el autor, que ha abandonado la modalidad de comparsas tras muchos año en ella, nos trae una propuesta internacional, al igual que en el concurso pasado.  Los indios de Bollywood dan paso a estos africanos, que rememoran a un grupo de gospel de Soweto, del cual usan músicas en la presentación.

La puesta en escena y la disposición del coro es muy original. La presentación arranca con apenas cinco voces, que van aumentando paulatinamente, sin que se aprecie el cambio. Un detalle muy conseguido. La afinación del grupo es casi perfecta, aunque tiene menos potencias que otros coros.

El tango de Khumbayá es una delicia musicalmente. Va algo por debajo la letra, que a veces riza el rizo demasiado. Le cantan un tango a Germán García, el presentador de Onda Cádiz, con mucho sentimiento. En semifinales hacen lo propio con Pedro Romero, reclamando ayuda para un autor que atraviesa momentos difíciles. También se ataca al Gobierno, pero en este aspecto es cuando menos contundente suenan.

Simpáticos los cuplés que trae este año Luis Rivero. Introducidos con música de Félix Rodríguez de la Fuente y ruidos propios de la selva, usan en la mayor parte de los casos la dualidad hombres-mujeres, que le da mucho resultado. El estribillo, muy animado, lanza un mensaje de optimismo en una actualidad negra, "pero yo vengo para demostrar lo bonito que es el negro, cuando suena Khumbayá".

Al igual que en Bollywood, la pieza más flojita es el popurrí. Está repleto de coreografías y ritmos alegres. Si bien, está algo falto de contenido. Nos enseñan el sentir de su continente, pero sin profundizar mucho. El hecho de que usen dos cuartetas con música del Rey León (muy trillada ya en Carnaval), le quita mérito musicalmente.

Por lo general, Khumbayá es un coro muy completo que, aprovechando que este año la competencia no está a un gran nivel, podría sorprender alzándose con el primer premio. Habrá que esperar unos días aún para saberlo.
 
           

Los Secretos

Un año más, y ya van más de 25, vuelve la chirigota del Sheriff al concurso. Y lo hace con un tipo de curas confesores y sus respectivas señoras con mucho que confesar. Una idea que nos recuerda, sólo en el concepto eclesiástico, a aquellos maravillosos Aleluya.

Muy conseguida la puesta en escena, utilizando los sillones de La Voz, como habitáculo del confesor. La caracterización de las señoras, con Lulu al frente, es genial.

La presentación, sin embargo, comienza sin muchos golpes de humor. La salva la musicalidad y la interpretación del grupo, que estará por encima del repertorio en todo momento. "Con el paro y la crisis puñetera esto va a explotar por algún lado, que Dios nos coja confesados", finalizan en la primera pieza.

Van a más con la llegada del pasodoble, musicalmente añejo, con pelllizco. Una melodía muy cuidada que contienen buenas letras. Le cantan a Cádiz, a la crisis, a los banqueros o a la iglesia, desde enfoques originales siempre. Se nota menos la voz del Gatica este año.

En los cuplés comienza la poca vergüenza y el show de Sheriff y Lulu, con una parodia previa que es incluso mejor que la propia pieza. En cuartos de final dedicaron sus dos cuplés a Avelina (Lulu), jugando con Los del Piso de Abajo y a un rumano. Mejor sin duda el estribillo: "No veas como ha cambiado la Iglesia en estos días, en el portal de Belén sin mula ni buey, los Reyes Magos son de Andalucía. ¿Y quién da las hostias?. La Policía".

En el popurrí, con anécdotas propias de la confesión, continúa el ritmo frenético típico del autor, con varios puntos conseguidos y otros que vuelven a salvar las interpretaciones. Transmiten alegría y diversión, por lo que la percepción final es de ser una gran popurrí.

Sube un puntito el nivel la chirigota del Sheriff, pero si atendemos a las piezas más importantes, vemos que están lejos de las favoritas a los premios. Aún así, otra gran chirigota de Juan Manuel Braza Benítez.

                    

Los que están al pie del cañón

El cuarteto de los hermanos Romero Castellón vuelve al Falla tras un año de descanso en la modalidad. Y lo hacen a lo grande, con un repertorio que, de momento, ha igualado el pase a cuartos de 'En cai hay que morir' y 'Costa tacita'.

En esta ocasión, los jóvenes autores nos presentan a cuatro personajes muy particulares: El lerele, un tipo muy flamenco que rezuma alegría; el Veleta, un hombre que añora lo añejo de cai cai, Casimiro, el ciego, y José, el barman. Los cuatro están en la barra del bar El Cañón, con sus conversaciones diarias.

Grandes puntos desde el inicio de las parodias, con un ritmo frenético. Le sacan mucho jugo al ciego, quizás demasiado. Suplen las carencias del texto con una exhibición de arte y poca vergüenza. En cuartos de final, Casimiro encuentra un paquete de hachís y la policía vienen a inspeccionar el bar, enriqueciendo un argumento que en preliminares se quedó algo corto. Antes de finalizar cada pieza, además, cantan con muy buen gusto.

Mantienen el nivel en los cuplés, que dedican a temas como la crisis, Rajoy o a Sor María. Buenos todos."Métete en nuestro bar y bebe lo que quieras hasta ponerte morao. Pero si bebes para olvidar, paga por adelantao" dicen en el estribillo.  

En el tema libre continúan de nuevo los golpes de humor. En preliminares lo hacen a modo de popurrí, con una cuarteta en la que El lerele logra levantar el teatro mediante un chiste a ritmo de bulerías. Repiten el gag, con otro chiste, en la ronda de cuartos. Arte puro el suyo.

Tienen tablas, capacidad de improvisación, un texto aceptable y encima cantan bien. Estos jóvenes cuarteteros pueden llegar muy lejos en el concurso. Si les dan la posibilidad de estar en semifinales, y mantienen el nivel, podrían colarse incluso en la final.
                   
                       

Los cachorros del hombre lobo

Hasta el Teatro Falla llegaba anoche la chirigota de Sanlúcar de Barrameda con autoría de Jaime Fernández de la Puente. Los mismos que en 2009 sorprendieron con 'Los Taranto Raptors', que se colaron en cuartos. En esta ocasión, nos llegan de hombres lobos modernitos, con una puesta en escena muy sencilla pero al tiempo efectista.

Música animada, por rumba, en la presentación. Utilizan el bajo eléctrico, instrumento ya universalizado en las agrupaciones. No tiene muchos puntos la primera pieza, pero la interpretan con arte, coreografía incluida. "Hemos cruzado toda España, pasando por la Rioja y cuando me ven las patillas, se creen que soy la Pantoja".

Van a más en los pasodobles, con música de corte viñero, de los que quedan poco. La afinación es aceptable, pero no llega a ser buena. Le cantan a esas coplillas añejas de su infancia. El segundo lo dedican, curiosamente, a los juegos de los niños, reivindicando que quiten los carteles de "prohibido jugar" de las calles y las plazas. Original y bien llevado.

Los cuplés de estos lobitos, que el año pasado finalizaron en el puesto 37º con 'Los supervivientes del vaporcito', son normalitos. A los tatuajes de su prima Conchi, que le gustan mucho a su novio Catalán. Mejor el segundo, a los deshaucios con remate para su suegra. En el estribillo, proclama antigobierno: "Rajoy, que bocao te vamos a pegar".

Siguen bajando el nivel en el popurrí, con poquitos golpes, pero al menos animado musicalmente y también con coreografías. Cuentan sus experiencias como hombres lobo. Les mordió Paul Naschy (presente en el forillo) en una casa del terror.

Pese a la falta de humor, es una chirigota simpática, que tiene sus opciones para volver a lograr el pase a cuartos. Aunque no lo tendrán nada fácil.

               

La Ola

Vuelve a sorprender la comparsa de Rafael Pastrana hijo con una idea muy original. La ola no es un fenómeno marítimo, sino un temporal de aire polar. Conseguida puesta en escena para un grupo que otros años fue 'Lasque viven como reinas' o 'La Prometida'. La presentación, como es propio del autor, es una canción, con bastante contenido además, "despierta que queremos que salga el Sol" esgrimen. Trabajada la afinación, sacando partido a las posibilidades vocales de la voz femenina.

Siguen la línea en el pasodoble. Quizás demasiado enrevesado en música y letra, pero el resultado final es dulce, hermoso. Le cantan a José Bretón, a través de una historia poco previsible. El segundo es para los antidisturbios y la brutalidad policial. Letra muy original y contundente. A destacar el punteao, que está hecho a dos guitarras.

Pero la principal innovación de esta comparsa llega con los cuplés. El primero, más normal, juega con la cola de las taquillas, que van a llegar hasta el mismísimo escenario. Precioso el estribillo, a ritmo frenético: se quedan tirititando por Cádiz. El segundo, en cambio, más que un cuplé es un tercer pasodoble. En él reclaman al Love (cameo incluido) y su grupo como pregonero en lugar de Drexler. Gran golpe de efecto.

Y rematan con un popurrí con una musicalidad excepcional y que, además, tiene bastante contenido crítico. Contenido que quizás le faltó a Las que viven como reinas. Recurren al uso del xilófono, con el que nos trasladan más si cabe al Polo Norte. "Donde está nuestro futuro, frío frío, no sé donde está".

Salto de calidad el de la comparsa de Fali Pastrana, que se sitúa este año entre las más grandes. Sin embargo, la modalidad está muy competida, y juegan con dos desventajas en el concurso: son mujeres, y su autor no es una superestrella. Habrá que esperar para ver hasta donde llegan.

          

Los Prodigio

La chirigota de Algeciras se presenta en el Falla tras lograr un segundo accésit (5º puesto) en el concurso pasado. Y lo hacen como niños prodigio, a lo Joselito, en una puesta en escena cuidada hasta el más mínimo detalle. Muy bueno lo del piano bar.

Desde la presentación queda claro que la afinación va a ser más que correcta durante todo el repertorio. Pocos puntos en esta primera pieza, donde narran como llegaron a ser unos artistas. La agrupación se caracteriza por ser muy estática, los componentes no se desplazan mucho sobre el escenario, pero a pesar de ello demuestran arte sobre las tablas.

Pasodobles bien cantados y con mucha musicalidad. En el primero agradecen la acogida de su chirigota anterior, 'De nuevo en el mercado', cuyo estribillo corean al final de la pieza. El segundo es una crítica a los recortes en educación, un tema poco tocado de momento.

El problema llega con la tanda de cuplés. Está trabajada su ejecución, pero no terminan de hacer reír. En el primero, una fan se tatúa la cara de Javi Bohórquez en el papo. El segundo es para la Pantoja y su nieto. Regulares. El estribillo tampoco engancha, van sobrados de arte pero en los conciertos le gritan "Goyito vete al carajo".

Misma tónica en el popurrí, con una buena selección musical, pero que no termina de tener gracia hasta casi al final. Cuentan su experiencia como niños prodigio, y cómo les cambió la voz. A destacar el popurrí de canciones tradicionales que cantan en menos de un minuto porque es su "canción ligera".

Bajan el nivel estos algecireños. Era difícil repetir el éxito de las divorciadas. Aún así, al estar trabajada y tener algunos puntos de humor, deben estar al menos en cuartos de final. Pero no lo tienen asegurado.   
 
              

A Dios rogando y con el mazo dando

Tras sufrir la mofa del Teatro Falla con LlévateloCalentito, el cuarteto de Miguel Ángel Real volvió ayer al coliseo gaditano. Y lo hizo con una agrupación más trabajada, lo que se percibe desde que abren cortinas: una escenografía muy conseguida que presenta el convento de unas monjas un tanto particulares.

Están la monja gitana que amasa los dulces, la vieja y sorda, la superiora y bien hablada y la extranjera, algo tontita. Tienen buenos golpes durante la parodia, recitada cara al público y con una rima cuidada. Estilo clásico el que siempre trae este autor. La voz de la hermana Wendolin (la peruana), le suena a las otras a Vodafone. Dado el tembleque que tiene, la monja sorda es la preferida por los abuelos para que los acompañe al baño.

"Te casaste con Dios porque no había dios que se casase contigo", le dice la monja sorda a la peruana. No hay un argumento definido, y eso dificulta que el cuarteto tenga un ritmo más rápido. La madre superiora, interpretada por el hermano del conocido Benítez (de la chirigota del Canijo), es la única que da cierta coherencia al relato.

Mantienen el nivel en los cuplés, con un detalle muy logrado entre chiste y chiste. Le cantan  al pregonero y a los rumanos. Graciosos, aunque el segundo juega con un prejuicio social. En el estribillo mantendrán su castidad, pero harán la voluntad del señor si se topan con el presentador de Onda Cádiz.

El tema libre lo ejecutan con un popurrí "con segundas y octavillas", lo que lo hace mucho más ameno. En él utilizan muchas canciones religiosas. Algunos puntos no tienen efecto, pero evitan el silencio con más canciones. Lo mejor, cuando hacen la masa (imitando a Hulk). En la última cuarteta homenajean a las monjas "que dan su vida a los demás a cambio de nada".

Recupera su mejor nivel este cuarteto, al que no se le debería escapar el pase a cuartos. Para mayores aspiraciones, tendrán que mejorar el ritmo de las próximas parodias.  

         

Tu Reflejo

Desde Sanlúcar de Barrameda llegan estos comparsistas, aunque algunos de sus componentes proceden de agrupaciones de El Puerto Santa María. Y lo hacen con un tipo bastante creativo: un espejo roto, que refleja al Gran Teatro Falla. El disfraz lo componen los trozos de cristal que se han desprendido.

Desde el inicio de la presentación se percibe una afinación correcta y una musicalidad que estará presente durante todo el repertorio. "Convertido en mil pedazos de cristal, sólo sé reflejar esa magia que te envuelve y el embrujo de tu historia" explican en la primera pieza.

Primer pasodoble para los niños robados, tocando el tema de forma muy particular. Musicalmente es algo plano, le falta un toque de originalidad que lo distinga. El segundo, con más literatura, va contra el poder. Bien cantados los dos.

Flojean los cuplés, a una conversación de washapp y a los fortachones de los gimnasios. El grupo no los vende bien. Mejor el estribillo: "Si en tu balcón ves a la luna cantando coplas de alegría, es el reflejo de su cara, espejo de nuestra bahía".

En el popurrí, muy melódico, lanzan un mensaje de optimismo y juegan con el tipo, pero es una idea demasiado abstracta para sacarle jugo. No obstante, va bien de contenido.

Comparsa digna la de Manuel Muñoz Lores y José Manuel Braza. La modalidad está muy reñida, y les ha faltado un toque de chispa distintivo para poder optar a los cuartos de final. Tienen margen de mejora.


       

Los Paletas

Fotografía de La Voz de Cádiz

Lo más parecido a Los Acuarelas pero en la modalidad de chirigotas. Así son Los Paletas, unos pintores muy particulares que más que pintar cuadros, dibujan caricaturas. La chirigota de Trebujena se presenta en el concurso tras lograr el pase a cuartos con 'Los Arao Límpicos' o 'Los que viven por la gorra'.

Presentación simpática, con golpes buenos como el del boquete del techo del Falla, que según dicen, pintaron ellos. La escenografía está conseguida aunque, salvo que se las hayan cedido algún allegado, han debido de gastarse un dinero en las caricaturas.

A más en los pasodobles, muy melódicos y bien interpretados. Le cantan a los chirigoteros, de los que han aprendido, mostrando dibujos de diversos autores. El inicio tiene trazos de humor. Igual ocurre con el segundo, dedicado al Papa y sus inventos hipócritas. Bastante certero.

Con la autoría de Sergio Guillén, 'El Tomate' (también componente de la comparsa del Jona), y Manuel Morera, estos paletas bajan un poco en los cuplés. Le cantan a Rajoy y al mundo de la comparsa. En la interpretación, tienen toques propios del Selu, muy efectistas. El estribillo está bien a secas, "Si me viene Elsa Pataky, yo la pinto del tirón, si me viene la Carbonero, yo la pinto del tirón, y si me viene la Teo a mi ya me entra la duda, porque no la quiero ver ni en pintura".  

El popurrí, vuelve a ser muy visual, explotando el recurso de la caricatura. Tienen cuartetas muy buenas, como la dedicada a Nacho Vidal o el príncipe de Inglaterra, y otras no tanto. La poca vergüenza que muestran sobre las tablas les ayuda mucho. La cuarteta bonita, además, es muy agradable.

Un pasito más para la chirigota de Trebujena, que debe pasar el corte sin problemas. Si traen buen material en el próximo pase, incluso, podrían aspirar a más. Habrá que esperar.

 

Cai Milenaria

Un año más, regresa el coro de Paco Mora a las tablas del Falla, este año sin la colaboración de Pepe Mata en la autoría. Y lo hace con un toque muy flamenco. La presentación arranca con un cante en solitario muy conseguido. Representan a las calles de Cádiz: "Yo soy la calle, mi hermana la plaza, que no tengo mares tan sólo murallas" dicen en una presentación que cantan a pie.

Tango clásico musicalmente, cantado con mucha fuerza. La afinación está por encima durante todo el repertorio, muy conseguida. Le cantan el primero a los males de Cádiz y a aquellos que se los causan. El segundo, menos certero, a las madres en general, personalizada en una abuela que tiene que volver a cuidar de sus hijos y sus nietos por la crisis.

Mantienen el nivel en los cuplés, a la Teo y al Cádiz, mejor que el primero. Vuelve el flamenco en el estribillo, bastante agradable: "callecitas que estarán aquí cuando me vaya, como tus murallas, siempre junto al mar" dicen en él.

El popurrí mantiene coherencia con el resto del repertorio. El juego flamenco logra ser original pese a ser un tema algo manido, para ello utilizan el recursos del individualismo. Musicalmente, es una pieza muy bella (utilizan la del pasodoble de El Titiritero en una cuarteta). Y también tiene cierto contenido. Hablan de las calles y los barrios de Cádiz, comentando la problemática de cada uno. "La Viña sigue marginada desde hace muchos años".

Buen coro el de Paco Mora, al que la falta de originalidad del tipo le puede impedir volver a la fase de semifinales tras varios años sin lograr el pase. En cuartos sí deben estar. 

El show de Rasca y Pica

Abrimos nuestro especial de 2013 con una agrupación que ha dado la sorpresa en la segunda sesión del concurso. Estos coloridos piojos (original el tipo), vienen de Alcalá de Guadaíra. Algunos de sus componentes ya salieron en 'Autoescuela echa el freno madaleno' que llegaron a cuartos hace unos años.

Bajo electrónico para le presentación, con una música repetitiva pero pegadiza. Algunos golpes en la presentación, "la pobre de la Teo se echa tanto Farmatín, que toda la sangre que me bebo me sabe a Nestea". Van bien de afinación.

                                  

El pasodoble es muy musical, con un final por abajo propio de la comparsa de Alcalá. Y es que el autor es el mismo: Víctor García. Le cantan a los desahucios y a dos hermanos que se pelean. Aceptables, sin ser nada del otro mundo tampoco.

Los cuplés mantienen el nivel. A los Borbones el primero, con mucha guasa en el remate. El segundo a los traductores de Canal Sur 2, algo más flojo pero gracioso también. "Acércarte, porque ya verás, que te vas a enterar lo que vale un peine", dice el estribillo, coreado la segunda vez.

El popurrí es la pieza más destacada de esta chirigota. La selección musical está conseguida y los puntos, aunque todos vayan por el mismo sitio, son acertados. Cuentan sus aventuras en el mundo de las cabezas sucias. Una cuarteta con música de La Sereníssima acaba con una octavilla desproporcionada por parte de un componente: "bien, Piojo", le dicen.

Grata sorpresa la de esta agrupación, que aspira al pase a cuartos, aunque lo tendrá difícil. Le ha faltado de todo un poco, pero está trabajada y eso se nota desde los primeros compases. 

Calle de La Mar

Volvemos a comenzar el año con Martínez Ares. Este año, por una causa distinta que no es otra que el décimo aniversario de su ausencia en el COAC. Diez años han pasado desde Calle de La Mar, última comparsa con la que el Niño Coplero nos hizo disfrutar en el Falla. Y qué comparsa: musicalmente es una maravilla, letras comprometidas, voces de altura y puesta en escena solemne. No les faltaba un detalle a estos marineros gaditanos, aún así, no les valió para más de un tercer premio en una final ajustada, quedando a 8 puntos de Guadalupe (ganadora del certamen de 2003) y a 6 de Los Vikingos. Tan sólo 3 puntos les separó de quedar por detrás de Los Americanos.

El nombre sirve de orientación a lo que nos vamos a encontrar en las tablas. Si con los Piratas conocimos la proa de La Invencible, Taza de Plata fue el escogido para Calle de La Mar- sí, la mar, aquí el mar es femenino-. Todos recordaréis ese despliegue de formación de los componentes durante la presentación. Bajo la dirección de Paco Catalán, la única modificación dentro del grupo fue la incorporación de Vicente Lázaro, Lali, (actual director de Juan Carlos Aragón) supliendo la baja del propio Martínez Ares.

Pasodobles con letras que no dan lugar al respiro, muy críticos, con mucho contenido; aunque también dos sendos homenajes: a su padre, antiguo componente del grupo de Paco Alba; y a Sevilla, cantado además en la final. No puedo sino destacar la belleza de semejante piropo invitando al hermanamiento entre Cádiz y la capital andaluza. Habrá pocos carnavaleros sevillanos que no se hayan emocionado escuchándolo, esta que suscribe desde luego, lo sigue haciendo.

Buenos cuplés, muy bien interpretados pese a lo difícil que puede resultar al encarnar un tipo tan serio. El estribillo es una genialidad. ¿Quién no ha cantado aquello de “¡Compañía atención, más sal, más luz…!” interpretándolo a la par que los componentes?

Terminan con un popurrí lleno de toques marineros, una joya desde la primera cuarteta. Las alegrías que canta Javi el pájaro, que como dijo el propio Antonio, sólo las podía cantar él. Final espectacular, no podía ser de otra forma para una de las comparsas más completas de la última década.

Solemne es, para mí, la palabra que describe a esta comparsa. Diez años desde que dijo adiós al Carnaval, 20 años de ese primer premio con Los Miserables. Ojalá terminara aquí su década de ausencia, todo fuera por volver a ver comparsas sobre las tablas del Falla como Calle de La Mar.

Los Tontos de capirote

El Carnaval de 1986 será recordado por el cajonazo a Los Cubatas. Pero ese mismo año una chirigota protagonizó una polémica muy llamativa. Con letra y música del periodista Javier Osuna, Los Tontos de Capirote, debido a la ironía del tipo, fue censurada en la radio y ocasionó malestar en el bando más religioso de Cádiz.

Como el propio autor argumenta en su libro 'El periodismo en tiempos de Carnaval', la Cadena COPE había anunciado ya que no permitiría la retransmisión de una agrupación que se mofaba de la religión. Tanto es así que durante su actuación un "fallo técnico" permitió censurar a la chirigota, a la postre finalista, logrando un tercer premio.

En su pase de preliminares, incluso, un fuerte dispositivo policial rodeó el Teatro Falla y los asistentes tenían que enseñar sus pertenencias a la Policía, ante el rumor de que cierto sector del público lanzaría tomates y otros artículos a la agrupación.

Con un disfraz sencillo, el primer pasodoble de la final lo dedican al propio cajonazo de Los Cubatas. El grupo no canta excesivamente bien, pero lo atrevido del tipo (por aquellas época) era suficiente. El segundo es para la gaditana, muy irónico también. Musicalmente, es curioso que se toque el pito antes del trío.

Según narra y demuestra el propio Osuna en el citado libro, un miembro del PP propuso a Carlos Díaz durante un Pleno del Ayuntamiento impedir que la agrupación pasara a la final, instándole a meter mano en el jurado. El acta de dicho pleno lo corrobora.

"Si nos gustan las navidades somos tontos de nacimiento, y tontos de capirote si por abril nos gusta el incienso", dice el estribillo, con el que engarzan cuplés normalitos, pero con la misma carga de ironía que en el resto del repertorio. El segundo, en el que comparan a la Iglesia con una multinacional, también suscitó quejas por parte del consejo de cofradías de la ciudad.

En lo que respecta al popurrí, es una crítica continua a los personajes que rodean a la Semana Santa y a la Iglesia en general, "arriba, abajo, estos curas viven del carajo" dicen en él.

Una chirigota que a pocos dejó indiferente y que causó quebraderos de cabeza al poder. El hecho de que coincidiera con uno de los mayores cajonazos de la historia, le condenó al olvido con el paso de los años. Pero Los Tontos de Capirote no tienen desperdicio.  

Los Naturales (como mi madre me parió)

Qué poquito falta para el concurso. Con el sorteo a la vuelta de la esquina (recuerden que lo han cambiado de fecha y será el día 15), nos disponemos a recordar una chirigota que bien nos podría recordar a Los Quince en la Piera, pero con menos ropa si cabe: Los naturales (como mi mare me parió). Fue el nombre de la chirigota de Juan Antonio Canet y Javi 'el ojo' en el COAC 2010. Cuartofinalistas ese año, concursarán el próximo carnaval finalmente bajo el título Los auténticos Tio de la Tiza. Y decimos finalmente ya que, en un principio, el nombre anunciado fue Los que te leen la cartilla (una chirigota sin interés)- ¿cambiaron quizás por una posible coincidencia con el tipo del Selu, Las verdades del banquero?

Mucho atrezo y detalles en el tipo para tan poca tela. Van prácticamente desnudos, naturales 100%, con motivos de lo más diverso tapando lo que los antiguos llaman “las vergüenzas”. La picha y el culo vamos.

La presentación es muy divertida. Nos sitúan en la playa “los coños de meca”. Bajo los sones de la presentación de La pensadora gaditana explican que son vegetarianos, pero que no rechazan una almejita al limón. Cabe resaltar la voz de Rubén, uno de los fichajes de Tino Tovar para el próximo concurso, que nos sorprende emulando (y bastante bien) al Piojo.

La mano de Bienvenido, autor de la música, se nota en los pasodobles. Tratándose de quien es, poco que decir al respecto. Piezas de mucho contenido, crítica y homenaje acompañados de reivindicación. “Antes desnudo que traje y corbata, igual que las ratas, vestidas de banqueros”

No dejan de hacer tipo en todo momento, algo que el público agradece. Los cuplés son muy divertidos, con gran interpretación y buenos remates, sobre todo en preliminares. Estribillo coreado desde el primer pase: si andas todo el día de acá para allá y por las noches acabas estresado, (…) tu va "a carajo sacao".

Bajan algo el listón en el popurrí, aunque siguen regalando muy buenos golpes. Cuentan como es su vida de nudista. Tienen algunos problemillas con las voces, pero lo compensan con una interpretación fantástica. Sin duda hicieron pasar un muy buen rato en sus dos actuaciones, además de reivindicar en contra del cierre de la playa nudista que la alcaldesa impuso aquel año. Risas y crítica, no se puede pedir más.

La Academia

Comenzamos la semana con uno de los coros que más ha dado que hablar en los últimos años. Este coro mixto bajo la autoría de Luis Rivero despertó curiosidad incluso entre los más reacios a la modalidad, y es que por su estilo y alegría consiguieron ganarse la simpatía del respetable. Aunque eso ya ocurrió en 2010 con La Academia, lo cierto es que continúa hasta el presente concurso, situándose en pocos años en una de las agrupaciones serias candidatas a la final.

Khumbayá es el nombre con el que participarán en el COAC 2013, año en el que Luis Rivero será el responsable de letra y música, quizás al tener más tiempo ahora que no concursará en la modalidad de comparsa. En La Academia, sin embargo, la autoría de la letra corrió a cargo de Miguel Ángel Moreno Gómez.

La Academia es el “nuevo y mejor reality de todos los tiempos”, como ellos mismos anuncian en una proyección previa a la presentación. El tipo es muy colorido, haciendo aún más vistosos los movimientos de los componentes. La afinación es perfecta.

Bonita falseta, muy aflamencada. Los tangos tienen buenas letras y la música permite que se luzcan las voces de los coristas. A destacar, el primero de todos ellos, dedicado al corista más laureado de todos los tiempos: “Julio Pardo, que si fueras comparsista o chirigotero hace tiempo que ya hubieras sido nuestro pregonero”. De hecho, al año siguiente le fue concedido el honor. Emotivo homenaje a Julio, corista al que es inusual verle dedicado un homenaje pese a su magnífica trayectoria.

La interpretación es buena en los cuplés, aceptables en cuanto a letras. Quizás hubiera ayudado aumentar un poco más el ritmo en la ejecución. Ritmo es lo que no les falta en el estribillo, donde afirman que “como Cádiz no hay ni una sola academia”.

En el popurrí desarrollan la gala final del concurso, muy divertido y ameno. Los bailes y cambios de ritmo se suceden durante la pieza sin menguar en la calidad de voces. No en vano, es el mejor coro con voces femeninas que concursa en el Falla.

Fue muy discutido su quinto lugar en la clasificación. A partir de entonces no han faltado a su cita en la final. Veremos qué nuevas letras y bailes nos traen en el próximo concurso.

Huele a romero

Si les pregunto por un grupo con arte y tronío, seguro que contestarían Los Gitanos del Puerto. Y estarían en lo cierto. No suelen estar en las quinielas ganadoras, ni tampoco son los que firman más contratos, lo que es seguro es que son sinónimo de calidad, y aportan un aura especial al concurso gaditano. Parece que la antología que estrenaron este verano les ha renovado la ilusión y en 2013 regresarán al Falla bajo el nombre de Juanito el papelera, tras faltar a su cita con las tablas el pasado Carnaval. Contarán con la dirección de Carlos Mera y Josele, letra del sevillano Jose A. Alvarado y música de Ramoni. De primeras, no pinta nada mal. Vamos a recordarlos en 2008: semifinalistas, con Huele a romero.

Los primeros compases no tienen pérdida, y es que ver esta comparsa es todo un espectáculo. “Yo soy el patriarca, yo soy el gobierno”, dan fe de sus raíces en la presentación, donde anuncian que vienen a la boda de su sobrino con la torre Tavira. El tipo es sencillo, todo el protagonismo lo acaparan la fuerza de sus voces.

En los pasodobles se nota la pluma de Pedro Romero. Letras al Nazareno, al teatro o a Mari Luz. Destacable el dedicado a María La Hierbabuena- quien ese año no acudió al Falla por motivos de salud- finalizando con su grito de guerra, coreado por todo el Falla. Pero el momento más emotivo fue en los cuartos de final, donde cantaron un pasodoble escrito por uno de los componentes (Jose Luís Zampaña) homenajeando a su autor: “hoy cualquiera se siente con fuerza pa atacar con sus letras a las instituciones, pero cuando el lápiz colorao nos tenía controlados, tú tuviste dos cojones”

Cuplés normalitos, con algunos detalles divertidos. La interpretación es bastante buena. “Romero traigo, traigo romero, pa que salga lo malo y entre lo bueno”, fantástico estribillo, cantado como sólo ellos saben hacerlo.

Muchos aires flamencos en el popurrí, con muchos quejíos aunque con algo de menos fuerza que el resto de la actuación. La letra también decae un poco, hacen un repaso por los distintos puntos de la boda que vienen a celebrar. Impresionante final, con boda gitana incluida. 

Es cierto que ganaron el primer premio con La Parra Bomba en el 99, y un segundo al siguiente año con El tronío de Cai. En cambio, a partir de entonces no han vuelto a pisar las tablas el último día de concurso. A pesar de los premios con las anteriores, para mí Huele a Romero es la más completa de cuantas han sacado.

Los Achuchaos

Cerrado el plazo de inscripción, que a falta de las peticiones por correo cuenta con 159 agrupaciones, vamos a centrarnos en la trigésimo primera en entregar el papeleo. Se trata de la chirigota del Tato, quien ha decidido concursar en 2013 con el curioso nombre de Ni Mourinho endereza a este niño. Esta chirigota se quedó en preliminares el pasado concurso con Desahogo en Belén; pero vamos a recordarlos en el 2011, donde tampoco lograron el pase con Los Achuchaos.

La letra fue obra de Jose Manuel Santos y la música de Francisco Sánchez Payán, Pacoli, quien dejará a cargo a Jonathan Pérez- Jona- tal cometido tras cuatro años colaborando con la agrupación gaditana.

Lograron sorprender ese año. Tipo sencillo, aunque logra sintetizar la idea que vienen a representar: son los que viven por y para sus jefes. De pelotas vamos. “¿Tu estás en el paro,no? A tomar por culo!” Mucho descaro estos perros, con su jefe por el escenario en la presentación, simpática. “Llámame perro, dilo sin apuro, que mi trabajo lo tengo seguro”. Buena interpretación, bastante pegadiza a ritmo de tanguillos, aunque algo repetitiva.

Se nota la mano del Pacoli en la música del pasodoble, el grupo no suena mal. Aprovecharon el pase de preliminares: el primero de ellos a la violencia de género, donde se ponen en la piel de un padre que ve como su hija está siendo maltratada por su marido. Muy bien tratado. Levantaron polémica con el segundo donde, aprovechando la crítica al PSOE y al PP, terminaron con “estáis consiguiendo que en España se añore al fascista de Franco”. Recibieron muchas críticas por ese final, aunque cada uno lo interpreta- o malinterpreta- como le conviene. Personalmente,  no me dieron a entender que quisieran la vuelta del dictador. Otros sí lo vieron así. Juzguen ustedes:

Buena tanda de cuplés, hicieron disfrutar al público del Falla. El primero a la muerte de la suegra del jefe, el segundo para las cenizas de su primo. Mejor el primero. El estribillo también logra las carcajadas del respetable, que termina coreando “porque mi jefe me lo da, y mi mujer me lo quita”.

Cuenta su historia particular en el popurrí, donde dejan buenos detalles. La cuarteta del microchip, de las mejores. Terminan con la crítica a esos mercenarios que sólo quieren a Cádiz por el Bicentenario. Dejaron muy buen sabor de boca estos achuchaos, despidiéndose a gritos de ¡chirigota, chirigota! Ojalá repitan éxito (o lo mejoren incluso)  en 2013.

La Magia

Como veníamos anunciando en la pasada entrada, nos disponemos a recordar la comparsa ganadora del primer premio en juveniles hace 22 años: La Magia. Considerada por muchos la  mejor agrupación que ha dado la cantera, lo cierto es que a raíz de ahí estos comparsistas dieron el salto a la modalidad de adultos y, poco a poco, fueron entrando a formar parte de los grupos “punteros” del Carnaval.

El grupo reunido bajo la autoría de Jesús Monje no tiene desperdicio. Sin duda les sonará nombres como  Toni, el piojo; Paco, el pellejo, y su hermano Cristian a la caja- quien salió también en Los Parias-; Andrés Morales Troncoso, Andy, del famoso dúo gaditano Andy y Lucas; o Javi Marín, tenor que durante varios años figuró como componente de Aragón.

Estos aprendices de magos comienzan su presentación a oscuras y, tras un realizar uno de sus trucos, se hace la luz. Es entonces cuando podemos hacernos una idea del tipo: magos de capa y chistera, con muchos motivos carnavalescos adornándolo, aportando así colorido. La Magia del Carnaval es la que vienen ellos a demostrar. “Aunque no fuera mago, fue un brujo el que a todos tuvo que enseñar”. La afinación tiene altibajos, aún así los octavillas tienen su hueco para arrancar los oles del público.

Bonita introducción al pasodoble, muy melódica. Mejoran en cuanto a afinación, el grupo suena más compacto. Lo cierto es que la música es tan bonita que, junto con las voces de los componentes, hace difícil que no guste la comparsa. Piropean a su tierra y cantan a sus madres “… que ahora con mi hijo siento todo lo que tú has sufrido”. También critican la sociedad, a la que ningún truco le vale para salvarla, “ni aunque Dios mismo bajase”.  Original homenaje a Antonio Marín, quien ese año también faltó a su cita con el Falla: a modo de carta, haciendo un repaso por sus agrupaciones, pidiéndole al final que vuelva pronto.

Mucha interpretación al inicio de los cuplés, simpático; aunque el contenido de la pieza es normalito. El estribillo podría ser parte sin duda de cualquiera de los pasodobles, muy elaborado. Termina, además, cada pieza con un número de magia.

Cambios de ritmo en el popurrí, aunque no pierde por ello musicalidad. Sorprenden con sus trucos, hasta una paloma logran hacer aparecer. Buena pieza final, no creo que dejaran a nadie con la duda de si estaban preparados o no para el salto a la modalidad de adultos.

Siempre se ha hablado de Jesús Monje, de lo que ha apoyado a la cantera, de su música y letras. El próximo COAC volverá al Falla con Los Visionarios, con el grupo de la comparsa de Sanlúcar. Veremos con qué nos sorprende.

Echando la vista atrás

En los últimos años no han sido pocas las coplas dedicadas a la cantera del Carnaval gaditano. Y todas referidas a lo mismo: la cantera se está perdiendo. Los chavales de hoy día sólo quieren acudir al Falla, a ser posible, directamente al concurso de adultos; y estos hechos no pueden más que inquietar a esos autores y componentes  (Juan Fernández, Juan Pinto, Manolín Gálvez…) que, ahora ya en lo más alto, comenzaron con agrupaciones juveniles e infantiles.

Desde Agrupaciones de Carnaval, queremos alentar a todos aquellos chavales a continuar con esa tradición y, con esta entrada, mostrarles algunos de los comienzos de las figuras más conocidas hoy día en el Carnaval gaditano. No hemos podido encontrar mucha información al respecto, por lo que sólo habrá pequeñas reseñas de las agrupaciones.

Comenzaremos en 1985. Situémonos: año de Entre Rejas, de Antonio Martín; y Zombies, de Ares entre otros. Se trata de la comparsa A capa y espada, semifinalista en la modalidad de juveniles, con la autoría de Francisco Javier Cano. Entre sus componentes cabe destacar al octavilla que ha figurado en las comparsas más laureadas hasta el día de hoy: Carli Brihuega. Aquí les dejo un enlace para el audio: clic

En el 95, año de Los Charrúas de Quiñones o Los Lacios del Selu, el grupo juvenil con la autoría de Tino Tovar y la dirección de Jesús Bienvenido actuaría por última vez fuera de la modalidad de adultos con la comparsa El Lavaero. Muchos de aquellos componentes saldrán en 2013 en “Los del piso de abajo”, nombre con el que Bienvenido regresará a las tablas del Falla.

Muy poco hemos podido encontrar de la comparsa Cositas de mi tierra, ganadora del primer premio de infantiles en 1998. En esta agrupación de Barbate desfila en su primera fila una de las voces que más ha dado que hablar en los últimos meses: Arturo Guzmán, Arturito. Les dejamos con su voz de hace 14 años, juzguen ustedes si dista de la que defenderá las coplas de los Carapapas en el próximo COAC. 

En el mismo año, pero ahora en juveniles, nos vamos a la comparsa ganadora del primer premio: El partido infantil.  Entre sus componentes figuran Guille, guitarra de la próxima comparsa de Kike Remolino o Javi Otero, componente de Juan Carlos Aragón.

Un año más tarde, en 1999, otra agrupación finalizaba su trayectoria en la categoría de juveniles para dar el salto a adultos. Hablamos de la comparsa de Luis Rivero, Puerto chico. Se despidieron  de la modalidad con un primero, y tardarían tres años en alcanzar las semifinales del concurso de adultos. En la antigua punta jurado encontramos a un joven Julián, componente de Los gatos callejeros en 2013. También Kike Remolino formó parte  del conjunto de voces de la comparsa, así como Paco el pellejo, quien continuará con Juan Carlos en Catastrophic Magic Band.

Para terminar la entrada, lo hacemos con la que es considerada por muchos, la mejor comparsa juvenil de la historia. Hablamos de La Magia, comparsa de Jesús Monje en el 2000, a la que dedicaremos nuestro próximo post. No se lo pierdan.